D'un Trait, pour violoncelle (2008)
Commande du Concours International d'Interprétation consacré à la Musique Française, organisé par l'association Note et Bien
Dédicace à Alexis Descharmes
Durée : 9'40
Éditeur : Henry Lemoine, Paris, nº 28625
Créée le 7 juin 2008 à Birmingham, salle Adrian Boult, par Alexis Descharmes
Enregistré le 13 décembre 2013 à la Muse en circuit – Centre National de Création Musicale
Enregistrement et mixage par Alexis Baskind
Trait, pour violon (2014)
Commande: Musique nouvelle en liberté - Ville de Paris
Dédicace à Alexandra Greffin-Klein
Durée : 10' minutes
Éditeur : Henry Lemoine, 2014
Créée le 22 septembre 2014, France, Paris, Salle Cortot, par Alexandra Greffin-Klein.
Enregistré le 10 juillet 2015 au Studio Sequenza de Montreuil
Enregistrement par Thomas Vingtrinier, mixage-montage par Alexis Baskind
Trait d'union, pour violon et violoncelle (2013)
Commande de Musique Nouvelle en Liberté pour le Festival Messiaen au Pays de la Meije
Durée : 13 minutes
Éditeur : Henry Lemoine, 2013
Créée le 1 août 2013, France, La Grave, Eglise du Chazelet, festival Messiaen au Pays de la Meije, par Hae-Sun Kang : violon, Ophélie Gaillard : violoncelle.
Enregistré le 14 juillet 2015 au Studio Sequenza de Montreuil
Enregistrement par Thomas Vingtrinier, Mixage-montage par Alexis Baskind
Traits est un cycle pour violon et violoncelle qui se caractérise par une forme d’écriture apparemment libre et quasi improvisée. Ou si l'on préfère, c'est un cycle dont la forme n'a pas été prédéterminée et où les quelques figures écrites d'un trait prennent une importance « sémantique » beaucoup plus grand au fur à mesure de leurs avatars.
D'un trait est la pièce socle du cycle que j’ai composée pour Alexis Descharmes en 2007 et à propos de laquelle je disais : « La pièce est construite à partir de quelques éléments « énergétiques » particulièrement violoncellistiques qui s'enchaînent, se catapultent et se transforment de façon non prévisible. Il y a une sorte d'"animalité" qui s'en dégage, une forme d'urgence et de tension … » . Il y a en effet dans cette pièce et dans tout le cycle , la volonté de prendre en compte le geste instrumental pour engendrer des matériaux idiomatiques, facilement identifiables et assez simples pour être variés constamment.
Dans Trait d'union, c'est un groupe de motifs tirés de D'un trait qui permettent au violon et au violoncelle de se rencontrer, l'un deux - le plus exploité - étant une sorte de bariolage ascendant et micro-intervallique qui tente toujours d'atteindre le haut du registre en accélérant. Le trait d'union, ça peut être aussi la figure homorythmique partagée par les deux protagonistes après des moments de déphasage, ou encore une « boucle » répartie entre les deux instrumentistes et qui bloque le développement des choses… Enfin, le trait d'union, c'est le timbre des cordes traité de manière à ce que les deux instruments finissent par sonner comme un seul.
Enfin, dans Trait, écrit après Trait d'union mais joué au milieu du cycle, ce sont des bribes des deux autres pièces qui sont variées, qui s’intriquent et s’entrechoquent en donnant naissance à de nouvelles « boucles » qui rappellent, sur le plan rythmique, celles de Trait d’union.
Mais dans tout le cycle Traits, ce qui compte avant tout, c'est la tension extrême, la mise en danger permanente du matériau et des instrumentistes. Le travail structurel de composition s'efface de lui-même au profit du jeu des protagonistes que sont le violon et le violoncelle.
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